“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。《检察风云》作为中国第一部新时代检察官视角罪案公诉电影,它以检察官视角讲述一个个触目惊心的大尺度案件,呈现不同以往的检察故事。校园贷断送少女前途;陈鑫侵犯叶小欢(梁颂晴 饰)后企图洗脱罪证逍遥法外;洪启明(苏可 饰)为自保心生歹念故意制造车祸;官商勾结引出合伙盗墓过往,双方却仍然贪得无厌欲望滔天……种种恶行残忍至极,人心叵测善恶难辨,超敢拍爽片《检察风云》燃炸五一大银幕。
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